彩釉笠帽女骑马俑
“淡红衫子掩酥胸”
领口低开 也分场合
一位古代服饰研究者说：“唐代女性的基本穿着是三件套：裙、衫、帔。”
值得注意的是，“袒领装”在历史上确实存在。“胸前如雪脸如花”、“长留白雪占胸前”、“粉胸半掩疑晴雪”、 “参差羞杀雪芙蓉”，可见唐朝美女们确实没少露事业线。但电视剧中常常设置的酥胸半露领口低开的情况，并非初唐就有，到开元前后，衫子的领口才开得较低，出现一些“淡红衫子掩酥胸”的画面。酥胸半露的装束一般只在特定场合穿着，如在宫廷、闺房中。“酥胸半露”，还带来另一种“历史误会”——唐朝，真是胖姑娘的天堂么？事实上，所谓的唐代“以胖为美”并非肥胖，只是丰满而已。
初唐时期，从阎立本的《步辇图》看，抬着李世民的九位宫女都很苗条。中唐，社会物质生活极大地丰富，贵族阶层普遍奢靡，也使得审美逐渐开始了细微的变化。从周昉的《簪花仕女图》中看，画得比较大的几位贵妇人，比宫女们高贵，盘发和簪花使得这些贵妇“头大”、“脸大”，单看局部，画中这些女性都是体态婀娜，风姿绰约。
敦煌莫高窟第321窟西壁两身双飞天：脸大、胸大、臂如白藕，但还远远称不上胖的程度。敦煌莫高窟第45窟彩绘迦叶菩萨也只是比之前丰满健美，尤其旁边的迦叶塑像，瘦得甚至能看到胸骨。发展到《虢国夫人游春图》，图中女性人物，比初唐的画作丰满了许多。到敦煌壁画《都督夫人礼佛图》，从中唐后期的世俗人物中方可看出女性普遍开始变胖了。到了晚唐，社会开始急剧动荡，贵族生活水平也逐渐下降，并且由于战争原因，审美又重新向清瘦、矫健转变。
“罗薄透凝脂”
慢束罗裙半露胸
“无所顾忌的引进和吸收”、“无所顾忌的改革与创新”，由遮蔽而趋暴露，服装图案由简单趋于复杂，色彩由简朴趋于奢华。
“慢束罗裙半露胸”——唐朝女子衣装之开放是历代没有的，即使是现代人也为之惊叹不已。初唐时宫中渐渐流行低领露胸的服饰，在盛唐时风行，民间也纷纷效仿。《簪花仕女图》中的女子长裙提至胸前袒露胸背、裸臂、仅披纱罗的着装形象，就是最典型的“大袖纱罗衫”的形式。唐代女性裙腰提高后上身多不穿内衣，体现其雍容、富态、丰腴之美，披纱罗讲究“罗薄透凝脂”的幽柔清澈。
如果说魏晋南北朝时期“褒之博带”是一种内在精神的释放，是一种个性标准，厌华服而重自然，而唐朝的服饰则是对美的释放，对美的大胆追求。周濆的《逢邻女》：“慢束罗裙半露胸”，即似描绘这种装束，这是中国古代装束中最为大胆的一种，足见唐人思想开放的程度。唐代出现追随时尚的潮流，其石榴裙流行时间最长，可见《燕京五月歌》中“石榴花，发街欲焚，蟠枝屈条皆崩云，千门万户买不尽，剩将儿女染红裙。”安乐公主的百鸟裙为中国织绣史上的名品，官家女子竞相效仿，充分显示了当时时尚的感召力之大。服饰风格是与现实生活分不开的，唐朝经济繁荣，手工艺发达，对外交流频繁，博采众长，堪称中国古代的“巴黎”。
唐代女性追求时髦，政治、法律、道德、礼仪都无法约束这种强烈的好美之心和对时尚的追逐，贵贱、男女、夷夏的界限都被冲破了。与今天世界范围时尚现状相似的是，唐代的时尚主要由王宫贵妇和以声色技艺娱人行业的女性来引领风骚。